続きを読む »]]> 発売前のSONY NEX-FS700をお借りして、作品を制作しました。
「CORAÇÃO（心臓）」というタイトルです。

今年の6月下旬に発売予定のカメラNEX-FS700。スーパー35mm相当のセンサーと
秒間240フレームというハイスピードが特徴の「すごいカメラ」です。

今回はブラジルのカポエイラという武術を海岸で撮影しました。
FS700はフルHDで秒間240フレームの撮影が可能です。
そのため動きのある武術と水しぶきをハイスピードで見せることをメインの演出としました。
今回は銀一の柳下さんのご協力を得てSteadicamを使って、
ダイナミックなハイスピードを目指しました。

↑柳下さんのオペレートは抜群です。素晴らしい映像を撮影できました。感謝！

海の撮影は潮風などもあって、難しかったです。
更に天候があまりよくなく、途中から小雨が・・・
照明にはリングライトを使ってみました。

↑FS700の魅力は「小型で機動力が非常に高い」こと。

筐体が小さいFS700での撮影はコンパクトです。
ハイエース一台に5人のスタッフと機材が全部載りました～！素晴らしい！

またCanonEFレンズの使用も可能です。
撮影では「Metabones」というメーカーのEFマウント変換を使用すると簡単にEFレンズが載ります。
また本体で絞りの調節も可能で、とても便利。

今回は様々なLレンズを使いました。

↑カメラマン一人で海へ。これで240pの撮影が！すごい時代！

今までであったら、これだけのハイスピードを撮影しようとすると、やはりPhantomなどの
「ハイエンドカメラ」を投入しないければいけませんでした。
しかしFS700の機動力とコストパフォーマンスの高さは驚きに値します。

↑今回最高に描写力のあったSIGMA 8-16mm F4.5-5.6 DC HSM。EFが使えるメリットは大きい。

↑カメラが小型なので、ジブの使用も簡単です。

また音楽は山口ともさんにお願いして、パーカッションをレコーディングしました。
非常にハイスピードとマッチした曲が完成できたと自負しております！

↑レコーディング時間約一時間。さすがのパフォーマンスでした。

FS700での作品は、実はもう一本制作中です！
近いうちに併せて公開できると思いますので、是非是非楽しみにしてください。

それにしてもすごいカメラです！！！！！！！

続きを読む »]]> After Effectsの参考書って、本当に「これだ！」と思えるものが少ないですね・・・
結局WEBのVideo Copilotやayatowebなどで「勉強」するのが
一番の近道だったりします・・・
結局After Effectsを学ぶのに大切なことは「実践を交える」ということです。
そんな中、いけてる本を紹介します。
After Effectsの達人でしられるミシェール・ヤマザキさんが執筆した
プラグインを通じてAfter Effectsの技を磨ける一冊です。

↑英語本の日本語訳になっております。

↑必要な項目から学ぶことができるのがいいっすね！

↑3Dの技術論も豊富です～

購入はボーンデジタルのサイトからできます。6825円とちょっと高いと感じるひともいるかも知れませんが、
一冊あると、本当に便利です。

詳細はこちらを見てください。

プラグインを通じて、いろいろ力をつけられるというのが、この本の魅力です。
AEの参考書としては二重丸ですね！

続きを読む »]]> NAB映像機器ダイジェスト最終版です～
過去ダイジェストはこちら　その①（BMD＆RED）　その②（Canon)　その③ （Adobe）

今年のNABは老舗のSONYとPanasonicが少々大人しかった感じがしました。
もちろん大勢の人が訪れてはいましたが、昨年3DカメラやF65といった大注目のカメラがありました。
今年は老舗メーカーからそういったカメラの発表は余りありませんでした。

そんななかSONYから登場した「NEX-FS700」。なんとHDで240コマのHSが収録できます！
つまり24Pタイムラインであれば、なんと10倍のスローがフレームバイフレームで。これはすごい。

↑ひとだかりでした、NEX-FS700。今回SONYブースの一番の目玉でした。

NEX-FS700はご存知、FS-100の筐体と似ていいます。スーパー35mm相当の大判センサー搭載で
なんとNDフィルターも！このカメラに関しては、追って皆さんにレポートします。（GWでPV撮影します！）
多くの撮影現場で使用されることになると思います。

↑Panasonicのコンセプトモデル、４K VARICAM。

そしてPanasonicも4Kのカメラを発表。まだモックでしたが、デジタルシネマの老舗ともいえる
Panasonicには本当にがんばってもらいたいと思います！！日本のメーカーとして最もハリウッドに近いと
いわれているのがPanasonic。バリカムの再隆盛を期待したいところです。
やはり時代は4K。 カメラがどんどんと制作のクオリティをあげていくことでしょう。

↑そしてJVCの4Kカメラ

更にJVCの4Kカメラ。これは去年から話題になっておりました。
レンズ交換ができないスモールセンサーなので
シネマというよりは、報道などの現場で活躍が期待される一台です。
日本のメーカーもドンドンと4K時代に突入といったところでしょう！

↑こんなカメラもでていました。毎秒600コマのHDが撮影できるカメラです。

小さいガレージメーカーも高性能カメラを展示していました。今回はHigh Resolutionということで
ハイスピードカメラの展示が幾つかありました。価格こそばらつきはありますが、
現場で望まれる「映像」の需要を叶えるカメラがどんどんと形になっています。
4K、HS（High Speed）というのはしばらく映像機器のトレンドになりそうです。

追記ですが、こんな機材も展示されていました。

日本が誇る三脚メーカ、LIBECが発表したリモート雲台REMO30。

なんとJIBと併用して使える！今回は新しいJIB50も発表になり
かなりダイナミックな映像制作が可能になります。
価格も安く、かなりの反響だったようです。

↑新しいJIB50とREMO30。かなり使えそうです！

↑いろんな現場でつかわれそうですね！

今年のNABはとにかくてんこ盛りで、充実した4日間でした。
新しい製品もそうですが、時代はHigh Resolution。
4KやHSといった言葉がポストHDのメインテーマになるようです。
技術の進化が、多くの人にハイクオリティという舞台へ導いてくれることになりそうです。

もちろん機材だけでは作品はできません。僕らに大切なのはあくまでも「想像力」です。
エンターテイメントに生きる我々は、
こういった機材の力を武器に、自分たちの想像力を形にしていくことが大切なんですね。

今回一番印象的だったのはCanonの１D Cのデモショートムービーでした。
「the TICKET」という映画だったのですが、4Kの表現力に素晴らしいストーリーが重なっていました。
監督のシェーン氏は「常にストーリーが中心だ。カメラはそれを形にしてくれる大切な機材だ」
といっていました。人の心に届ける映像作りを目指すための技術なんですね。
なるほどー。僕の好きな言葉で「Cast your image into shapes.」というのがあります。
クリエーターは形を作らなければいけないっす！がんばります！

続きを読む »]]> ダイジェストその③です。
（ダイジェスト①、ダイジェスト②も見てくださいねー）

かなりの人が集まったADOBEブース。
今年はCS6の発表ということもあって、大きな話題を集めていました。
ADOBEはCS6のリリースに併せて、プレゼンテーションを大々的に展開。
著名人を含めて、新しい製品の魅力を伝えていました。

↑常に人で一杯だった、ADOBEブース。プレゼンテーションの質はかなりよかったと思います。

今回リリースされるCS6はかなりの進化になっております。特にPremiere ProとAfter Effectsは
4Kソリューションをしっかりと再現できる安定感をもっています。
Premiere Proの大きな特徴は「シンプルでカスタマイズしやすい」UIです。
素材のサムネイルを表示させることだけでなく、スクラブでサムネイル上再生させることができます。
JKLも使えますし、とても完成度が高いですね。
またキャプチャカードとの相性も抜群で、BMDやAJA、Bluefish444などとの安定感は抜群です。

After Effectsは遂にレイトレースレンダラーを搭載。また3次元のカメラトラッカーにも注目です。
おそらくこの新しいトラッカーの機能だけでも、今回の製品を購入する意味があるでしょう。
（このトラッカーについては追ってまた書きますね！）
またキャッシュ機能も飛躍的に進化しております。すごい！！AE！！最強のコンポジットツールだ！

↑著名人といえばこの人、アンドリュー・クレーマー氏。Video Copilotのファンは日本にも多いはず。

↑今回からバンドルされることになったカラコレツールのSpeedGrade。

そして今回から2つの新しいソフトウエアがバンドルされることになりました。
一つがハイエンドカレーコレクションツールの「SpeedGrade」です。昨年Adobe社の買収でうわさになりましが、
色補正の重要性は大判センサーのカメラが主流になりつつある今、非常に需要が高いと思います。

もう一つのツールが「Prelude」です。これは編集に入る前の素材管理ソフトで、
カメラからの収録素材のインジェストやメタデータの管理などをPremiere Proを使う前に
使用するソフトウエアです。カメラの台数が多い時や、収録システムが複雑の時は役に立つことでしょう。

とにかくあらゆるカードとの相性、カメラデータとの相性が良くなっていますので、
「快適なネイティブ編集」をCS6では実現することができます。

↑Bluefish444のブース。RED5Kの映像が快適に動いていました。すごい！！

↑AJAのブース。こちらは4Kのモニターアウトがリアルタイムで！！これはもっとすごい！！

↑そしてそして、SONYブース。なんとF65のRAWファイルもネイティブで！！すご過ぎるぞ！！！

いやはやPremiere Pro＆After Effectsによるワークフローは今のところ「完璧」です。
セミナーで登壇したヴィンセント・ラフォーレ氏も「Adobe無しでは考えられない」と
自らのワークフローについて語っていました。
また映画「ヒューゴの不思議な発明」のVFXスーパーバーイザーでアカデミー賞を取ったレガート氏も
「最強のワークフロー」と言わしめるクオリティは間違いなく多くの評価を得ることになるでしょう。

↑今回発表になったZ820。これが最強のPCですねー。遂にUSB3.0にマザーボードが対応しました！！

HPのZ820も発表になり、いよいよデスクトップの力が凄いことになりそうです。たのしみー
というか欲しい！！！！

ここでちょっと余談ですが、帰りの駐車場で面白い人と遭遇しました。
なんとカラコレのために車を改造した「オンセットグレーディング車」です。
おもしろい～

↑ベンツを改造して！オンセットグレーディング専用の車に！

↑MIL代表のタイソン氏。詳細は　www.MILdigital.com　車内はスタジオに。

遂に時代はここまで進化してしまいました。カラコレを現地で！更にLUTを作れるというのは
今のワークフローらしい ですね。ファイルベースならではのビジネスです。
ちなみに車内には2台のMACPROがあって、一台はインジェスト用だそうで、よくできていました。
高級感もあって、革張りの椅子はDPやディレクターにくつろいで画をみてもらうためだそうです。

↑そしてNICT。3Dの様子はお見せできませんが、すごかった！

これもちょっと補足ですが、日本の技術力もすごいです。NICTが展示していた裸眼3Dです。
200視点による裸眼ディスプレーは、本当に回りこみまで表現できる3D映像を流していました。
今まで見たことのない3D映像を体験しました。

いやぁぁぁNABだからこそ体験できた日本の技術力でした！

次回はSONYとPanasonicなどの老舗ブースについて触れます！

続きを読む »]]> ということでダイジェストその②です。
ダイジェスト①はこちら

今回ブースで最も気合が入っていたのが間違いなくCanonです。
展示カメラのクオリティもさることながら、C500と１D Cで撮影したデモショートムービーを
なんと4Kシアターで展開！

いよいよ日本の映像制作も4Kに突入です。

↑まずは真打C500。４K RAWで撮影が可能です。やっと出ました、日本のデジタルシネマカメラ。

なんといってもC500は注目の的です！300万円を切る価格で市場に投入されます。おそらく10月ごろには
発売になるでしょう。 C500は最大120fpsまでの撮影が可能で、EPIC KILLERともいわれています。
しかも24Pまでであればシングルリンクで出力が可能だそうで・・・うーんすごい。

↑C500の背面。グリップがなくなっておりました。ここまでできれば、F65との映像対決が楽しみですね。

↑４Kで収録する再は外部レコーダーが必要になります。写真はKiProクアッドとの併用。

今４K収録が可能なレコーダーは全部で6台あるようです。KiProクアッドやGeminiRAW、UDRなど
各社夏以降に向けて準備をしているとのこと。トータルでも500万円以下で4Kソリューションがそろうことになり、
いよいよF65との対決！といった感じでしょうか？CanonはEFマウントのソリューションもありますので、
4Kによるプロダクションが現実的になってきましたね。

↑そしていよいよ実機が登場、EOS 1D C。4KのMJPEGで撮影できる史上初の４KDSLR。

そしてEOS １D Cが登場。去年に発表になってから約半年でお披露目です。
フルサイズによる４KDSLRということで、新しい世界を切り開くことになりそうです。
まだ「開発中」とのことですがC500同様に10月 リリースのようです。これも相当楽しみですね。
C500とのすみわけが難しそうですが、外部レコーダーの要らない１D Cはかなりのフットワークが期待できます。
EFレンズの質の見せ所といった感じですね～

↑そして4Kシネマのシアター。連日大入り！！私は45分も並びました。

↑C500で撮影された「Man and Beast」のメイキング画面。とにかく驚くほどキレイでした。

↑１D Cで撮影された「the TICKET」。これも最高に美しかったです。というかストーリーが最高です。★5つ！

今回はCanonブース内に4Kシアターが作られ、C500と１D Cで撮影された4Kショートムービーを公開。
息を呑む4K映像に「間違いなくこれからは４K」と実感しました。
上映の途中にC300で撮影されたムービーも流れていましたが、さすがに画質の差は歴然としていました。
昨年は「C300 の画もキレイだなー」って思っていましたが、大画面だと4Kの解像度は正に圧倒的で、
視聴者に伝える画の強さは4Kならではというのが感想です。今回REDやSONYも4Kシアターを
展開していましたが、個人的にはCanonのシアターが一番見やすかったと思います。
無論F65の画もすごいですけど・・・

↑そして参考出品の４Kモニター。これもすごいキレイでした。

今回Canonが展開したソリューションとして注目すべき点は、４Kモニターも出したということです。
30インチという「適度」な大きさにまとめられた４Kモニターはスタンダードになる可能性もあります。

いやはや凄いぞ！！

またようやくうわさのズームレンズにもお目にかかれました。30-300mmと14.5mm-60mmです。
どんだけ技術力があるんだ～

↑出た！脅威のズームレンズ。CanonがんばれMade in Japan。

今回のCanonは昨年までの「沈黙」を破り、一気にその力を開花させた感じです。
誰もが「5D MK3」という言葉を期待していましたが、その考えを大幅に超えた展示となりました。
これからの日本の技術力に期待したいですね！

次のダイジェストは、ズバリAdobeを見てみたいと思います～ 4Kの編集ソリューションです。

続きを読む »]]> 先週ラスベガスで行なわれたNAB SHOW ２０１２。やっと帰国しました～
今回は新機材のオンパレードで、内容も非常に充実したものでした。
テーマは「High Resolution（高解像度）」です。
ポストHDとして、映像業界が目指すその先は、4Kやハイスピードといった
「空間解像度」と「時間解像度」の両方への進化という新しい時代です。
今年のNABは正にそうういったメッセージが込められた展示会でした。

映像機器のダイジェストをここのブログでは4回に分けて行ないたいと思います。

何といっても一番の驚きはBlackmagic Designが発表したカメラでしょう。
「Blackmagic Cinema Camera」という名前のカメラです。
まさかコンバーターやキャプチャカードの会社がいよいよカメラまで発売してしまう時代になろうとは・・・
値段もまさかの30万円。しかもUltra ScopeとDaVinci Resolveまでついてくることを考えると、
カメラ本体は15万円程度ということになりますね。

↑正に発表直後のブースの様子。最終日までカメラを一目見ようとする人でごった返していました。

スペックがなんといっても素晴らしい！2.5KによるRAW収録が可能で、HDSDI出力に、
なんとサンダーボルトインターフェース！ 記録媒体に一般的なSSDを選択。
更にはカメラマウントが、なんとCanonEFということで・・・正に5D MK2のユーザーを
そのまま吸収しようとするBMDの意気込みが感じられます。

↑EFマウントで登場。5DMK2のユーザーであれば、本体のみで今までのレンズ財産を活かせます。

↑汎用2.5インチのSSDを採用。まさに脅威としか言いようがありません。すごい！！！

↑HDSDIの出力からは10bit4：2：2の非圧縮が出ています。

問題点はバッテリーが内蔵であることと、最大で2時間程度しか持たないということです。
おそらくVマウントなどのバッテリーからの供給が望まれるのでしょうね。
インターフェースは、上から
１）REMOTE
２）ヘッドフォン
３）オーディオ入力L・R
４）HDSDI出力
５）サンダーボルト
６）電源

↑従来にない筐体のデザイン。四角いランチボックスのようです。リグ用の穴が幾つかあります。

↑絞りのコントロールも背面で行なえます。いやはやすごいカメラ。

収録形式はCinemaDNGで2.5Kを選べます。あとDNｘHDとProRes422 HQもOKです。
収録の再は「Video」と「Film」を選べます。おそらくLOGとして記録できるということでしょう。
またSDIの出力も両方選べるため、LUTをかけてモニターに出すことも可能ということです。
兎に角、現場が欲しい機能が満載！
この時点ではヒストグラムなどを出すことができなかったのと、絞りの値を見ることができなかったのが
ちょっと残念でした。ま、そんな問題はフォームウエアであっという間に解決してしまうでしょう。
間違いなく、発売後購入者が殺到することでしょう！大注目です。

そしてデジタルシネマといえは、大御所のRED。
今回も新製品をたくさん出してきました。
その中でも一番の発表は「ドラゴンセンサー」です。

なんと遂に6K対応。フルイメージで5K120Pの収録が可能なセンサーです。

↑REDのシアターも人でいっぱいでした。2K×2の3D上映で、ブレードランナーのリドリー・スコット監修の映画でした。

↑ドラゴンセンサー。EPICのセンサーの交換プログラムが7月から始まるそうです。なんとたったの6000ドル。欲しい！！！！！！！

おそらくREDが技術的にも頭一つ突出していますね。なんといっても世の中が4Kといっている何年も前から
既にRED ONEを出してしまっていますし・・・いよいよ6Kですか。もちろん5K120Pというのも
「化け物」であることは間違いないでしょう。

EPIC自体の評判もいいですね。ファームウエアもどんどん安定してきていますし、
ハリウッドでの使用事例も多くなってきました。

↑会場では1080Pのワイヤレス転送を行なっていました。

2.5Kのカメラが30万円だったり、6Kのカメラが遂に登場したり、いぁぁぁぁすごいことになっています。
これらも今年現場で使われるようになると、益々作品のクオリティが「よりシネマに」なっていくんでしょうね。

次回はCanonのブースをまとめてみたいと思います。C500と１D Cの発表で、こちらもメイドインジャパンの意地を見せてくれていました！！！

それではーまたー

続きを読む »]]> ことしもこの季節になりました～久しぶりのブログ更新ですいません。
年度末はかなりの作業が立て込んでおりまして、ようやく一息ついております。

そしていよいよNAB開幕！ということで、今年も会場に行こうと思っております。
今年のトレンドはズバリ「４K」です。
CANONが引き続きCINEMA EOSシリーズの製品を続々と発表していますね。
EOS-1D CとC 500です。

↑EOS-1D C　いよいよ4KのHDSLRが始まります。

↑そして、かなり早いタームでの発表となったC500。注目度No1。

詳細はすでにWEBでも公開となっておりますが、現地でのインプレッションがとても楽しみです。
もちろんREDも次なるステージへ、何等かしらの動きがあると思われますし、
SONYもFS-700のようなかなり実用的なカメラで4Kを視野に入れています。
またADOBE CS6の発表もあって、4Kのワークフローが今回のNABの大きなキーワードになることは
間違いないでしょう。

月曜日からの開幕です。ブログでもいろいろと書いていきたいと思いますので、
是非楽しみにしていてください！

続きを読む »]]> 皆さんも知っての通り、もうiPadは楽器として、時にDAWとして無視できないツールに進化してきましたね。

私も日々、面白いシンセなんかををインストールしては実験を繰り返していました。

ただ、一点iPadには欠点があります。今まではオーディオインターフェースをかますことが出来なかったために、音をDAWにキャプチャー、レコーディングするにはイヤホンジャックを接続するという、何ともアナログなことしかできなったんです。比較的簡易的で安価なものはいくつかありましたが、本格的なオーディオインターフェースはなかったんですね。

やはりイヤホンジャックはイヤホンジャック。イヤホンにオプティマイズされているであろう、オペアンプを通ってくるわけですから、なんとも精神衛生的には良くなったんですね。

個人的にはイヤホンジャックからラインアンプをかませてたり、高級ケーブルを制作したり、いろいろやってみましたが、所詮プリミティブなやり方です。

が！！！このたび、RME社からNAMMで発表された、FIREFACE UCXはなんとCC（クロスコンプライアント）モードにすると、オーディオインターフェースを介することができるのです！！しかもサウンドはRMEクオリティーです。

そして、首をながーっくしてまっていたUCXが届きまして、さっそく試してみました！

今までとは次元の違う音がキャプチャー、でコーディング出来るじゃないですか！（ちなみにUCXの前の青いコントローラーはおまけでついてきました。Babyfaceではありません。UCX自体は400やUCと見た目は似ていますね。）

これで、＄1アプリだって、楽曲制作に気兼ねなく取り込むことが出来るのです。

実際、DETUNEさんの「I am Synth」（85円）を試してみたところ、期待した音が出力されました。ほんとビックリしますよ。その音の質に。TENORIONだって、オリジナルとひけをとりません。

$1、無料アプリでもしっかりとしたレコーディング出来ちゃうのです。

ちなみに今年のNAMMは音楽iPadアプリがたくさん出品されていましたが、これから本格的に音楽制作にiPadが導入されることは間違いないでしょう。

昔、そのうちDAWが携帯なるんじゃないかと妄想していましたが、妄想から実現化もそう遠くはないのかもしれません。

ちなみにiPadをUCXに接続するのは至って簡単！CCモードにして、iPadをつなぐだけです。

ただ一点注意は接続の時にUSBケーブルがAB逆転するので、カメラコネクションキットという、変換コネクターを購入する必要があります。↓↓↓

でも、ただそれだけです。ドライバーも何も要りません。ちなみに試していませんが、UCXを通してiPadにレコーディングももちろん出来ちゃいます。（実はこっちの方がすごかったりしますが・・・。）

ついに、iPadも立派な楽器として仕事で使える様になったのです。RMEが先頭を切りましたが、きっと、後続にもどんどんUCXのようなオーディオインターフェースが登場するでしょう。

面白い時代になってきました。

続きを読む »]]>

いよいよDavinciがWindowsで快適に動かせるようになりました。
僕はもともとWinユーザーなので、この日を待ちわびていたわけです。

↑REDの現像設定も可能。ただし、モニタリングしながらの調整が難しいので、ちょっと使いにくいです。

DaVinciは32bitによるカラーコレクションツールで、映画でもよく使われるソフトウエアです。
Blackmagic Designから新しくなって、多くの現場で使われるようになりました。
最近は無料版のLiteでも、ノード無制限に使用できるようになり、
現在大注目の色補正ツールと言えるでしょう。

僕がDavinciで一番「すごい」と感じているのは、HUEに対するHSLのリニアコントロールができることです。
HUEｖｓHUE、HUEｖｓSAT、HUEｖｓLUMと、まるで音楽のEQのようにして色を変えることが可能で、
非常に劇的に、そして簡単に補正をかけることができます。

↑色補正のパネル。とにかく使いやいすです。

そして強力なトラッカーも注目ですね。Ｗｉｎｄｏｗで指定した範囲を一気にトラッキングできます。
あらゆる色補正の可能性を追求できるのが魅力ですね！

僕は主にＲＥＤの素材を扱っていますが、Ａｄｏｂｅ　Ｐｒｅｍｉｅｒｅ　Ｐｒｏでネイティブ編集したシーケンスを
なんとAAFを介してそのままDaVinciに反映させることができます。
これはyamaQさんのブログにも書かれていたことですが、実際にやってみると！！
簡単にシーケンスをR3DネイティブでDaVinciに持ってくることができるのです。
素晴らしい！！！ 4Kをなんとそのままカラコレできるという、夢のようです。

↑AAFを介してPremiere Proからシーケンスをネイティブで持ってこれます。

そして、さらにWINDOSにするといいことがあります。
それはグラフィックカードを好きに組めるという点です。
もともとCUDAテクノロジーを活用できるDaVinciですが、Quadroで処理を高速化できます。
僕が使っているカードは、今回Quadro2000です。

もしシングルで使用すると、下のような警告表示が出ます。
これはどうやら、ディスプレイとして兼用する形でカードを使うと出てくるようです。

そこでもう一枚マザーボードに挿してみました。
レンダリング用のQuadro4000です。

なんと2枚挿しにすると、DaVinciはディスプレイで使用していないカードを
レンダリング用として認識します。これにより、かなり快適なDaVinciの編集環境を整えられるということになります。
すげぇー！

↑Quadro2枚挿し。その下はDecklink Extreme 3D+。

正にWINDOWSならではのコストパフォーマンスを狙った構成で、DaVinciを動かせるというわけです。
最高！！

更に更に更に、すごいことを発見しました。

なんと！モニタリングでIntensityを選択できるということです。
実売1万6千円程度のHDMIカードから編集時の画をマスモニや外部モニターに出力ができます。
いままではDecklinkのみ対応しておりましたが、こっそり進化していました。

これで分かったことは、例えばThunderbolt対応のMacbook Proを使った場合
Intensity Extremeを使えば、フィールドでの色補正なども可能になったということです。
つまりオンセットグレーディングのようなワークフローが、劇的に安価でかつお手軽にできるという
正に夢のような時代に突入です。

カラコレは絶対に必要！という時代。
今のところDaVinciを使ったワークフローはかなり快適ですね。

現状として、僕はREDの映像を
Premiere Proで4Kネイティブ編集をして、ソース設定で現像設定もPremiere Pro内で行い
そのままAAFにして編集データを書き出し。
DaVinciでAAFを読み込んでHDにダウンコンしつつ色補正。それをTIFF16bitで書き出し。
そのTIFFの連番をAfter Effectsでコンポジット。

という流れがいいようです。とにかくWindowsでワークフローを組めるようになったことは
非常に大きな変化となりそうです～

今回の導入にあたり山Qさんには非常にお世話になりました。この場を借りて御礼申し上げます！

続きを読む »]]> 弊社スタジオのコンソールYAMAHA DM2000は本当に気に入っているのですが、1つだけ、どうしても困ったことがあるのです。

それはサラウンドバスとコントロールルームアウト、すなわち、ステレオバスのLRが共有できないのです。

すなわち、サラウンドミックスをする場合、LRのケーブルをステレオバスからサラウンドバスへつなぎ変えなければならないです。スタジオ設立当初はセレクターでもかますかな？と考えていたのですが、音が悪くなるので、面倒くさくても頑張ってつなぎかえていました。

そんな不便も忘れたころ、なんとSTUDIO TECHNOLOGY社のSTUDIO COMMというサラウンドコントローラーの中古が売られているのを発見！定価は非常に高いのですが、かなりお安く買うことが出来たでのす。

ケーブリングをし直さなければならないのと、足らないケーブルを製作しなければならないので中々手が付けられなかったのですが、本日思い切って、設置しました。

レコーディングの合間に設置したためスケジュール的にヒヤヒヤでしたが、何とか間に合い、ついにサラウンドミックスの時にケーブルをつなぎ変えることがなくなりました。

せっかくなのでステレオミックス作品をサラウンドミックスをしてみたのですが、音も上々。

モニター環境を整えるのも一苦労です。

サラウンドがもっと広まれば良いのになぁと思う、春を待つような心境の今日この頃です。